Wegner 孔雀椅 · Peacock · 1947
孔雀椅：一排被削平的椅背条
Hans J. Wegner 1947 年设计的孔雀椅：温莎式的椅背杆被逐根削出宽窄变化的截面，最宽处在肩部展开如尾羽。手工曲木与工厂车木的合流——丹麦设计的『手艺-产业』双重性格在这把椅上看得最清楚。
孔雀椅设计于 1947 年（生产通常记为 Johannes Hansen），灵感常被联系到英国温莎椅的背杆系统：Wegner 把均匀的纺锤杆改成有节奏的宽窄——每根杆在需要支撑的肩部变宽、在透光处变窄。
名字与它被看到的方式有关：宽窄相间的背排像孔雀开屏。这个诨名在流传中固定下来，成为它唯一的官方名——设计与命名之间的先后关系在这里又一次颠倒。
工艺上它是双重体系：背杆与座框靠传统车木与手工削形，腿与座盘则是可批量加工的部件。它证明了 Wegner 的方法论——用工业组织方式做手工品质的家具。
如实记录：它的断代以 Johs Hansen 目录与博物馆著录为准；现存生产与收藏版以背杆截面细节为主要鉴别点。它产量不大，是 Wegner 作品中偏『手工展示』的一件。
温莎的变奏
英国温莎椅用一排均匀的纺锤杆撑起椅背；Wegner 把这排杆变成有节奏的宽窄——肩部最宽、上下渐窄。支撑的力学需求被直接转写成视觉的韵律。
宽杆在肩胛位置提供大接触面：支撑面积与舒适成正比。
窄杆让背排保持透光：椅背不挡视线，房间不被切分。
每根杆的角度各自微调以贴合背部曲面——手工的功夫都藏在角度里。
把功能需求放大到夸张的程度，功能自己就变成了装饰。
削出的尾羽
背杆的截面是被刀削出来的：宽处像被压扁的羽毛，从侧面看层层叠开。这不是机床能批量给出的形——每一处的厚薄都是手上的判断。
削形同时处理了触感与视觉：边缘的圆润让宽杆不显笨重。
博物馆的陈列（如图）常把它放在丹麦现代主义脉络里：手艺的尊严是那个叙事的核心。
它的产量不大：这件作品更接近 Wegner 的能力展示，而非家用主力。
保留一部分只能用手完成的工作，是产品里最贵的说服力。
名字的来历
『孔雀』不是 Wegner 起的名字——是看到它的人给的。开屏的联想来自那排杆的自然姿态：当一件东西的形态自己生成比喻，命名与传播就都不再需要设计师参与。
诨名固定后反哺了设计解读：人们开始按『开屏』的逻辑欣赏它的对称与节奏。
设计师接受公众命名而不纠正——这与同时代许多作者的固执形成对照。
今天它是 Wegner 识别度最高的作品之一：识别度来自形态，不来自签名。
给用户留下起名字的空间，是设计自信的表现。
继续阅读 · 原始资料
- Wikipedia · Peacock chair (Wegner)
阅读整条词条：1947 年设计、与英国温莎椅的谱系、背杆宽窄变化的原理、Johannes Hansen 的生产背景。
- Wikipedia · Hans J. Wegner
主核查来源：Wegner 的木作方法、温莎与英式椅研究、代表作年表。
- Designmuseum Danmark
馆藏佐证：孔雀椅的馆藏记录与丹麦现代主义的策展叙事（本条目两图即馆藏照）。
- Wikipedia · Windsor chair
谱系佐证：温莎椅的背杆系统与工艺传统，用于核对『改写而非模仿』。
- Johannes Hansen / 丹麦家具史资料
文献佐证：生产背景与断代著录。